HUGUIANAS 12023

 A nova câmera adquirida (go pro 11) divide em grupos de 35 minutos os vídeos. Então nesse dia tivemos 4 arquivos resultantes. No início, no momento de recepção (00:00- 3:50), tivemos uma base contínua na guitarra que explorou sons mais eletrônicos, modificados, do novo pedal Boss Sy-1 Synthesizer. Eu escolhi o pedal para ter outros sons em cena, não ligados a uma função/expectativa da guitarra como instrumento de acompanhar canções.  No caso desses primeiros momentos do ensaio, vali-me das sonoridades da biblioteca SEQ 1/2, que , na descrição do site da boss, apresenta "Sons pulsantes com pitch ritmados ou mudanças de filtro". {https://www.boss.info/br/products/sy-1/} Para mim, tenho a sensação de estar tocando em um teclado, produzindo sons que se repetem e embolam, gerando um espaço volumétrico, transbordante. Uso uma nota pedal para o fundo desse espaço e depois foi pressionando outras notas para abrir/expandir essa pântano aural. Assim, um som mais grave segue em ida...

Dia 18 de abril de 2023 1- https://youtu.be/4euWfx-dYFQ 2- https://youtu.be/7HmEAJ5FbKg 3- https://youtu.be/9vp6tKaHRfA Dia 20 de abril 2023 1- https://youtu.be/CSBLJ8qClII 2- https://youtu.be/GVCfkcOJzyc 3- https://youtu.be/FvODegwFC98 4- https://youtu.be/XZpB0M7URP0

 https://youtu.be/HAVP84B0q7A

 Na parte da música, especialmente no exercício coletivo entre os minutos e 47:22 a 1:05,21,  quando entre 1:17,57 -  me vali de uma técnica de composição que uso com frequência: com a guitarra uso uma das cordas soltas (E, A ou D) como um drone, uma referência, que repito, a qual retorno. Sobre ou contra essa nota de referência empilho ou faço suceder notas ou acordes. Notas ou são sustentadas e em vibrato, ou fragmentos de melodia.  Muitas vezes começo com algo simples, ou mais consonante, e depois foi inserindo tensões harmônicas e rítmicas.  Para mim, a escolha dessa notal pedal ou drone de referência tem razões acústicas iniciais. Como o som nos instrumentos de corda tem uma duração não muito longa após sua ignição, para fazer o som perdurar é preciso repetí-lo, estender sua presença. Claro que há uma resposta a esse movimento centrípeto de uma nota fundamental dentro de uma concepção harmônica do centro. Mas para mim, mais que reforçar o mesmo, o movimento...

 - Link vídeo de hoje, dia 6 de abril : https://youtu.be/AsFFLMdwlwo - encontro dia 11 de abril de 2023:  https://youtu.be/0CMqZyvStbI

 Wassily Kandinsky (1866-1939) se envolveu com as fronteiras entre pintura, teatro e música. Essa pintura acima fecha um longo ciclo de 10 obras que exploram as múltiplas aplicações da  palavra "composição", que é comum à música, teatro, artes visuais e escrita. Escrevi sobre o tema o seguinte livro: "Entre Música e Pintura: Kandinsky e a Composição Multissensorial" Link para acesso gratuito do livro: https://livros.unb.br/index.php/portal/catalog/book/93

  Universidade de Brasília Instituto de Artes - IdA Departamento de Artes Cênicas – CEN Técnicas Experimentais em Artes Cênicas: Huguianas  Professores Marcus Santos Mota e Flávio Café  Período 1/2023 EMENTA Esta disciplina consiste num treinamento técnico para o ator com base nos fundamentos técnicos de Hugo Rodas como compreendidos pelos professores Flávio Café e Marcus Mota. Por meio de experimentações práticas com movimento, som e coralidades cuja finalidade é desenvolver a precisão da atuação e do gesto permeados de sensibilidade criativa e capacidade de ação em coletivo. OBJETIVO Despertar no intérprete as seguintes habilidades: Dominar os Parâmetros do Movimento: Andamentos, Frentes, Planos, Esfera, Formas e Tônicas Musculares. Dominar as Capacidades Sensíveis: Permeabilidade, Disponibilidade e Criatividade. ...

Gente, hoje tivemos exercício de câmera lenta. Isso era uma marca do Hugo. Em um primeiro momento é preciso compreender como o termo é amplo e cheio de referências. Em primeiro lugar, há a relação com o cinema. Em conversas com Hugo, ele me dizia que pensava toda a obra como um filme na cabeça dele. Ele ia montar uma peça e imaginava tudo dentro de um espaço específico. Sem esse espaço não havia o que fazer. Para mim ele exemplificava que sua relação com espaço era tanta que sua casa mesmo era revisada, como uma encenação. Hugo me dizia que com certa frequência mudava a disposição dos móveis de sua casa, para mudar o espaço. Logo quando comecei a trabalhar com ele, escrevi sobre a relação de Hugo com o espaço. O espaço cênico era seu universo, criar espaços no espaço era materializar o imaginário. {v. o texto " A discussão da ideia de espaço em Kant e seu contraponto na teatralidade, a partir de comentário de uma montagem de Hugo Rodas" Link: http://webartes.dominiotem...

 Como estamos percebendo há momentos em que parece que os movimentos e os sons andam juntos. Essa sincronia é aparente, é construída, é uma expectativa. Como vivemos em uma época audiovisual, somos quase que mobilizados a pressupor que a sincronia entre som e movimento é unívoca, quase que uma lei da natureza. Mas nem sempre foi assim. Hoje parece bizarro crer que em 1928 cineastas como Eisenstein e V. I. Pudovkin assinaram um manifesto contra o som no cinema. { V. Declaração sobre o futuro do cinema sonoro. In: EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Rio de. Janeiro: Zahar, p. 225-227, 2002} Ou seja, não há um vínculo direto entre som/movimento/imagem no mundo cotidiano e som/movimento/imagem em obras artísticas.  Em um primeiro instante, é bem importante perceber que as ações propostas e as ações realizadas em cena passam por fases, por momentos diversos. Há o comando da condução do ensaio, no caso o Flávio Café. Entre esse comando e a realização pelo grupo há inter...

 Os ensaios estão sendo gravados, registrados em vídeos.  Esses vídeos são materiais para estudo. É uma documentação.  Sobre o tema, v. o artigo "Processo Criativo e Documentação: arquivamento digital em teatro musicado" Link: https://seer.ufrgs.br/presenca/article/view/99165 Para acompanhar o vídeo, que é um conjunto de sons e imagens em movimento, temos algumas técnicas. Primeiro, já que estamos em treinamentos organizados, lembre-se as partes de nossos encontros. Nossos encontros se dividem em partes: 1- recepção, chegada, aquecimento 2- exercícios coletivos 3- exercícios individuais 4- rodinha de conversa final Sabendo essa divisão, você tem referências para lembrar o que você quer ver com mais ênfase. Outra coisa: os vídeos no youtube tem marcador de tempo. Veja o vídeo de hoje, 4/04,2023: Com o vídeo você pode manipular o tempo, ir e voltar várias no trecho que você quer ver. Repetição é estudo, é perceber detalhes. Para citar o que você quer, marque o trecho: ...

1- Dia 28 de março https://youtu.be/7dP_HS_5WAs 2- Dia 30 março https://youtu.be/Kniu0bBy5ac 3- Dia 4 abril: https://youtu.be/gaJnjqGsTu8

Músicas e sons sempre estiveram presentes na carreira de Hugo Rodas.  Como músico, pianista, compositor, Hugo levou isso para seus processos criativos e para seus treinamentos. Em Huguianas não seria diferente. Em nossos encontros temos muita presença não de músicas, mas de sonoriades. O som engloba músicas e outras manifestações audíveis. Na maioria de nossas experiências com sons prevacelem alguns hábitos. Entre eles estão o de mais ouvir sons pré-gravados. E em grande parte dos casos, canções. Em nossos encontros procuramos outros modos de nos conectar a sons. Primeiro, os sons são produzidos na interação entre a condução dos ensaios ( Café), os intérpretes, e o compositor em sala de ensaios ( Mota).  Este fato é muito importante. Assim como buscamos desautomatizar nossas percepções para construir movimentos, do mesmo modo buscamos desautomatizar nossas respostas a estímulos sonoros.  Em todo caso, compreendemos que há uma íntima conexão entre som e movimento, em sonor...

  a- Textos monográficos Angélica Beatriz Souza. Abordagens de processos criativos: o teatro de Hugo Rodas (2014). Disponível em: https://repositorio.unb.br/handle/10482/18414. Claudia Moreira de Souza. O garoto de Juan Lacaze: invenção no teatro de Hugo Rodas (2007). Disponível em: https://repositorio.unb.br/handle/10482/3299. Flávio Café de Miranda. O QUE APRENDI COM MEU MESTRE: Organização do acervo dos trabalhos de Hugo Rodas para sistematização da sua metodologia de ensino e dramaturgia do ator. 2022. Santiago Machado Dellape. RINOCERONTES: ESTUDO PARA TEATRO FILMADO EM 3 VÍDEOS E 4 QUADROS. 2022. Dissertação (Mestrado em Artes Cênicas) - Universidade de Brasília. Textos disponíveis em  www.brasilia.academia.edu/MarcusMota   MOTA, Marcus. Todos os teatros de Hugo Rodas. In: RODAS, Hugo (org.). Hugo Rodas . Brasília: Editora ARP-Brasil, 2011. p. 14-36.   MOTA, Marcus. Eu e Hugo, Hugo e Eu: Materiais de uma parceria sem fim. Revista Dr...

Tudo gira em torno do multiartista Hugo Rodas. Hugo veio para Brasília nos anos 70 do século passado e formou gerações de artistas. {Sobre os primeiros momentos de sua vida, até chegar em Brasília, v. a dissertação de mestrado de Cláudia Moreira de Souza "O garoto de Juan Lacaze : invenção no teatro de Hugo Rodas" Link: https://repositorio.unb.br/handle/10482/3299 } Entrou pra Universidade de Brasília, no Departamento de Arte Cênicas, sendo professor de disciplinas de entrada do curso , como OBAC 2 ( Oficina básica de Artes Cênicas) e de saída, como Interpretação 4 e Diplomação. Foi aposentado compulsoriamente quando completou 70 anos, em 2009. Recebeu o título de professor emérito da UnB em 2014. {veja link da cerimônia: https://youtu.be/hs994FZWqFw } Imediatamente, para não cortar seu vínculo com a Universidade, Hugo começa um treinamento de intérpretes, sem foco em montagem. Nesse grupo estava Flávio Café, entre outros, que depois iriam constituir o grupo ATA(link: https...

 Gente, esta vai ser uma de nossas interfaces nesse semestre. Vamos ter nossos encontros todas as terças e quintas, 12:00-15:00. Há um whats rolando. Procurar o Ander. Sintam-se livres para participar do blog, com anúncios, informações, lembranças, fotos, comentários, sugestões, anotações. Além de ideias e comentários a partir das atividades em nossos encontros, são postados os links dos vídeos que registram esseses encontros. Abs.